書評・・「ゆく船」池田澄子句集

｢ゆく船｣――ことばの常識を越えて

　雨上がりの午後、グランドピアノの譜面台に『ゆく船』を広げてみた。こんなシチュエーションで句集を読むのも面白そうな気がしたし、なによりも、章扉に挿入されているジャズの自筆譜を、実際にピアノで弾いてみたかったのである。

　ＡＴＨＵＳＨＩ　ＩＫＥＤＡのサインがあるこの曲は、非常に洗練された都会的な音がする。その響きのなかで句集を読んでいると、俳句に内在する不思議なリズムと曲が共振して、えもいわれぬ世界を構築するように感じられるのである。

　　触れて銅鑼の音を鎮める雪もよい

　池田澄子氏は一九三六年生まれ。たまたま目にした阿部完市の俳句に驚き、俳句に突然興味を覚えたのがきっかけという。一九七五年「群島」に入会。八三年頃より三橋敏雄に私淑、のち師事。本書『ゆく船』は『空の庭』『いつしか人に生まれて』につづく第三句集である。

　　朧月あのーっと連れが立ち止まる

　　あれはきっと芽の萍ね雨景色

　　遠くの船につい手をふって青水無月

　池田澄子氏の俳句は口語文体が基本となっている。文語文体にみえる句もあるが、発想の基本は口語文体である。口語文体は、ともすると切れがなくなり饒舌になる危険性があるが、池田氏の俳句には全くそれが感じられない。何故なのか。おそらくそれは、氏が言葉に対して非常に厳しいスタンスをもっているからだろう。

　　冬の虹なんのはなしをしていたっけ

　　月･雪･花そしてときどき焼野が原

　　さむいさむいと夜が好き雪が好き

　　鳥ぐもり近道して分からなくなり

　　豆の莢からぽろぽろっと生まれたし

池田澄子氏は言葉の常識、俳句の常識を軽々と越えていく。

　　銀漢に尻尾振りたくなりぬ無し

　　花御堂みんな帰ってしまいけり

　　初恋のあとの永生き春満月

　　月の萩月のわたくし相冷えて

　　満開の桜や干してあるような

　　啓蟄や沖の沖には夜の沖

　　同室のががんぼよまだ眠れぬか

　デリケートなこころで綴られる氏の俳句が、さらなる世界をどのように展げてゆくのか、早くも次の句集が待ち遠しい。

　　永眠のまえの永住あまのがわ

　　仮の世を仮に出てゆく雨合羽

　　　　　　(｢炎環｣1999年９月号掲載)